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类型化的网络小说写作丰富了人类的想象力，也是中国文学走向世界的新生力量之一，应该予以充分的肯定。优秀的网络小说受到追捧的原因，主要在于其类型定势之后，呈现出作者个人的独创性，即对人类愿望情感的独特发现和艺术表达。
网络小说的类型化现象日益受到关注，人们经常把它归结为资本驱动下的商业性产物，或是通俗流行文化的一种表征，而网络小说呈现类型化形态的真正缘由、网络小说的创造性成就则被批评者漠视。
类型化的网络小说，在大众读者的热情推动下不断成型，其发生发展的根本缘由在于人类各种生命情感的需求。类型小说对人类的情感需求做出分门别类的回应与安置。读者缺少某种情感体验，就会去欣赏能提供某种情感体验的“类型小说”或“类型电影”，在幻想中代入、融合故事主人公的情感体验，特别是高峰体验，以达到心理的补偿与平衡，产生愉悦感，恢复积极的心态。这种生命体的本能，也使文艺作品发挥其各种功用成为可能。
“小说类型”是在创作实践中形成的，内容与形式特征稳定，能引起读者相似的阅读体验，包含作品主角的愿望动机、人物关系、故事情节链条、情景、时空规定性、逻辑情理基础等约定性因素。小说类型的形成，通常表现为一些作品对某些具有深远影响作品的靠近，其中重复的因素逐渐成为一种写作“定势”。它的主要功能在于能够突出地呈现某些情感体验，有效调动读者阅读的心理预期、情感参与，满足读者心理需求。随着人类社会的变迁，小说的类型不断被发明、扩展、更新，以创造人类情感体验的新天地，比如科幻、侦探、推理、悬疑等都是晚近的发明，而有数百年发展史的武侠、历史、玄幻则是在原有基础上的创新。
人类情感需求决定着小说类型的形态。人类的多数行为都是由基本欲望所控制，欲望得到满足就会快乐，欲望受到抑制就会寻求心理补偿与痛楚释放。这就不难理解，为何追求权力、财富、爱情这些人类基本愿望的满足，是民间故事、大众小说和电影电视常见的主题，因为这些愿望对于人类的生存、发展与繁衍至关重要，也是人类最容易感到匮乏的目标。同时这也构成了一些小说类型的内核和显著特征，比如表现主人公权力欲望得逞、大众权力窥探欲得到满足的官场小说(与欧美政治小说、明清谴责小说主题类似)，表现财富欲望得逞主题的财经小说，以爱情体验为主题的言情小说，综合表现权力、财富、爱情愿望实现的都市小说，等等。而穿越历史小说、都市重生小说，演绎当代人穿越到过去时空，则是一种新的、来势凶猛的小说类型。观看当代人穿越的故事，“社会历史变迁”以现在进行时发生着，给读者强烈的现场感，令读者的代入体验感增强，因而备受欢迎。
玄幻小说是网络小说中成绩最为显著的部分，根基于人类渴求长生、拥有超能、超脱生死的愿望。这些愿望就是重要的艺术表现主题，是各民族神话产生的主要原因。在科学昌明的现代社会，玄幻小说、电影、电视却更为畅行。现实世界中，社会运行的基础是科学与大工业的逻辑，个人的身体与灵魂在摩天大楼、大型起重机面前倍感压抑，个体显得微不足道，所以从物质文明重压下解放身心，获得生命力量的体验，就成为人们的强烈愿望。这种愿望推动了玄幻元素如魔法、斗气、武功等各种神力想象的膨胀，小说中主人公通过修炼得到强大的肉体和灵魂，依据神话与童话的逻辑演进故事情节，在修炼—战斗—升级—成神的路径中，改变世界，创造世界，读者从中汲取力量，压抑情绪得到释放，生命运行得到调谐，产生人类不可或缺的生命快感。
有些小说类型中的情感体验似乎与快感体验相对立，比如惊悚、恐怖小说，它们通向恐惧、紧张、焦虑等情绪体验。这些负面情绪，人皆厌恶，但惊悚恐怖小说却很流行，它不仅说明人们对每一种情感体验的顽固寻求，更能体现小说类型发生发展的原因。这些负面情绪对于人的生存安全具有重要意义，它提醒人们去感知、应对危险，调动人体的能量对抗敌人，这是人类根深蒂固的生命机制。太平岁月，人对危险的警觉水平下降，所以会本能地从文艺作品中寻找恐怖刺激的情景，寻求紧张体验，得到生存经验的补偿，这些紧张感、焦虑感、恐惧感获得释放之后，读者会为自己现实的安全处境感到松弛愉悦，这种心理需要就刺激了相关类型小说、电影的发展。而武侠、军事小说根植于人类的战斗本能，可以令读者在各种生存危机中经受意志考验，在流血牺牲的体验中塑造硬朗壮烈的生命情感。
还有一些小说类型具有多重功能，如为女性读者动容的言情小说，除提供爱情愉悦体验外，还经常呈现“哀情”态势，从《红楼梦》中林黛玉的“哭范”，到现代文学史上盛极一时的哀情小说，到煽情的琼瑶剧，到部分网络小说中的言情、宫斗，可以说，伤感小说代代兴盛。人生难免挫折苦痛，人们需要在言情类小说、电影、戏剧的伤感态势与悲情角色体验中释放负面情绪，治愈情感伤痛，让生命体得以愉悦松快，为此，各种花样翻新的“苦情戏”总是层出不穷。
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背Jin描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯稀倍恰耙槐矶∧帷保徊皇恰耙恢还贰倍恰耙恢怀ぞ砻贰保徊皇恰耙皇ā倍恰耙皇倒濉保徊皇恰耙桓龌┱摺倍恰耙晃缓诺哪昵嵘倥保徊皇恰耙欢ッ弊印倍恰耙恢桓叨セ亟敲薄保徊皇恰耙恢幻ā倍恰耙恢话⒈任髂嵫敲ā保徊皇恰耙恢埂倍恰耙恢?。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔?；；斯潘塞。
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