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下午，按照往常的习惯，小轩轩继续他的画画创作。今天的内容丰富而重要，他把时间相对延长，以便在准备环节上做得更充分一些。
他首先把海神降临的画面在脑中过一遍，接着对内容进行详细的梳理，然后把最能表现降临主题的环节抽出来，最后选择出最具代表性的画面进行创作。这个准备工作是爷爷教给他的，非常实用。迄今为止在他的作画生涯中，起着不可磨灭的作用。
小轩轩选择的主题环节有两个：一个是海神降临前，另一个是海神降临时。
海神降临前，他选择的画面有：海峰的形成、海峰的破坏、祭台的出现。
海神降临时，他选择的画面有：水龙的形成、九九金莲的形成、海神降临（即水球的被压缩）。
这之后，他又在两个环节中各选择了一个重点，降临前他选择'祭台的出现'为重点，因为神龟的图腾以及'龙珠'的形成过程对他的触动太大了，这个触动如此之大，甚至于超过海神的降临！另一重点不用多说，当然是海神降临的场面了。
把主次侧重梳理完毕，接着就是画作的结构分析。一副画作如果没有清晰坚实的结构，就如同个失去骨架支撑的人，注定会散架和变形！通常情况下，评判画作家是否踏入绘画的门槛，都以他的画作结构作为标准。每幅画由于思想内容不一样，结构也往往不同，尽管如此，也不是无迹可寻，因为结构的构成元素不会发生大的改变，就像人的骨骼，每一副都有他的特殊性，但只要他是人，骨骼就必定由颅骨、躯干骨、四肢骨组成。同理，画作的结构是由布局、比例、层次这几种元素构成。因此，只要把构成元素确定好，具体内容再根据具体情况作调整便可！
（这里要多嘴一句，绘画知识本不应在此论述过细，像绘画结构这种知识，仿佛偏我们的主题太远了…各位不要着急，还记得'醉翁之意不在酒'不？）
结构分析完以后，把画具准备妥当，小轩轩就开始他的'轩氏作画法'了…
现场只要看过'轩氏作画法'的人，我敢说，即使是职业画家，也不得不对小轩轩产生妒嫉之心！是在作画吗？分明是在享受嘛！看他行云流水的动作，瞧他笔下细腻的技法，这是一个九岁的小孩吗？如果说，上天无有偏颇，对每个人都是公平的；那么上帝的天平是否倾斜得过分了，对这个孩子宠爱太多了？…
此时，小轩轩已经不知身在何处，感到全身轻飘飘的。感觉自己在飞，越升越高，已经可以摸到云彩，触到彩虹！右手想抓住什么，每每触到它，'嗖'一声，便逃离开了。不对，不是逃离，是变化了！明明是'龙头'，转眼成了'驼峰'；明明是'蛇身'，转眼成了'鹿颈'…
小轩轩感到眼睛不够用了，恨不得全身三百六十五个孔穴都布满眼睛！但他知道不可能，于是只能集中注意力，试图把握每一瞬间的变化，然而很快又陷入困境，因为意识根本完成不了这个工作。
最终，他发现任何努力都是徒劳的。他感到非常沮丧，沮丧到足以从'无上的云端'摔落下来，重重地跌回现实当中！
小轩轩气愤的把画笔摔到地下，狠狠地把身子甩到椅子上。盯着画作的眼睛，愤怒之中仿佛爆出熊熊的烈火，把画纸一点点、一点点撕成碎片…
前面进行得非常顺利，小轩轩非常振奋，一度以为傍晚之前就能完成所有的画作。然而，这条可恶的'水龙'老是跟他做对，每每想把它定在纸上，却总被它狡猾的逃离开了。
小轩轩都想放弃了！想定格在'龙头'的画面了事，让'水龙'变成'死龙'。然而心里又非常的不甘，不想就此半途而废。
要知道，小轩轩对绘画的喜爱是由衷的，并且把它当作生命的一部分，一天可以不吃饭，但不能不作画！在这以外他都没什么耐心，比如练剑，假如遇到难题，他会暂时放下，有时甚至遗忘了。而绘画则不一样，如果问题不能及时解决，他会吃饭吃不香，睡觉睡不好！当然，还可以请教爷爷，但爷爷总是鼓励他在这方面作独立的思考，不要过分依赖自己。
冷静下来的小轩轩很快便作了决定：凭自己的能力跨过眼前这道槛！
如何解决这个问题呢，他试着用爷爷的做法——先把问题一一摆出，然后根据各自特点寻求突破。
他先在脑中过一遍爷爷解说'龙珠'的情景，接着把某些内容抽出来，试图与现在的问题作印证。由于第一次做这种事情，所以他显得非常的笨拙：有时候觉得应该把'精气'的形成环节抽出来，以便做参照；有时候觉得海水变'生水'的环节才是正确的…
举棋不定好久，他也没拿出个主意。抬头望望天色，才发现浪费了不少时间。他骂了声：“该死！”也不管爷爷的'晋氏分析法'了，那不是他现在就能掌握的东西。
“自己还没把问题摆出来，在那瞎折腾什么？”小轩轩自嘲的嘟哝一句。他用力甩了甩头，仿佛要把无聊的念头从脑中清除出去。他的目光重新落回纸面，思想再次回到'水龙'的变化问题上：
“首先，'水龙'是变化的，也是我想画在纸上的，但纸上的东西是死的，正好是'水龙'（变化）的死对头。这就是我刚才无论如何努力都不能成功的问题所在！怎么解决这个问题呢：除非画纸也会变化啦，但这是不可能的。”小轩轩想来想去，也想不出个所以然，干脆把画纸拿在手上褶来皱去、翻云覆雨，恨不得画纸下一刻长出一对翅膀，或者生出一副笑脸、吐出一根舌头…
突然，他停止手上的动作，盯着手中褶成波浪状的画纸，皱起了眉头…
这一刻，画纸仿佛发出了指引之光，引着他的目光一直穿越，穿越天涯海角、万古千秋，无休无止，永不停息…
好半天，他才回过神来。看着手上的画纸，露出会心的微笑。
“原来关键在结构的变化上！”小轩轩轻轻的对着画纸说，也仿佛对自己说…
就在刚才，褶皱的画纸给他带来灵感，他想到一个以前没有注意过的问题，或者说坚持的习惯使他忽略了这个问题。这个问题就是——绘画的结构规定。
由于在绘画过程中，我们老是会执著于一个观念，就是对笔下的对象进行严格规定，生怕对象比例失调而产生变形。然而，这个做法却是一把双刃剑，因为在严格规定的同时，就会降低对象变化的张力，显得呆板而没有神韵。反过来，如果我们故意在某一环节调失比例，作出失去水准的假象，往往起到意想不到的效果！例如，把人脸拉得特别长，特别扁，就会达到惊讶甚至恐惧的效果…
小轩轩想通这个问题之后，立即付之于实践！也不管那张纸皱出一副丑恶的嘴脸，其实就算化成一个狰狞的面目，他也有种想亲吻它的冲动，它可是带来灵感的源泉！…
效果是立竿见影的！虽然是他第一次做出的改变，在结构规定的技法上还显得比较生涩。但成果还是出来了，虽然不是特别漂亮！这之后，还出现过一些问题，例如怎么把'龙头'丰富变化的效果做得更自然更彻底的问题，但此时对小轩轩来说已经不算难题了。不外乎花多些力气把失衡的地方放大，把线条描画得更模糊一点罢了！
完工之后，小轩轩手执'水龙'画作，手舞足蹈起来，发现另一只手持着的画笔，兴起兴致以笔当剑，一招拿手招式'挑灯看剑'便使将开来。他忽然想起不满意的那招——'醉翁之意不在酒'。便停下手来，认真思考起来，他隐隐感到结构的变化问题对这招有用。
“下半招的招式变化一直是我的症结所在，以前我都是按照结构规定原理使招，所以一直很别扭，不能随心所欲。那我现在打破这个原理使招，会不会好点呢？该怎么打破呢？”小轩轩仔细回忆刚才画'水龙'的细节，与剑法对比印证。
“下半招横挑半厘和旋刺一分都严格进行规定，出错不得，但为什么一定得这么规定呢？使剑是为了攻击对象，但每个对象都不相同，难道跟小屁孩打架和跟大人打架能相同吗？这是扯淡！所以我应该把剑招的对象无限放大，这样才能不惧任何对手。就像龙头无论如何变化它都是水龙一样。”小轩轩现在思考问题进步甚大，与他消化'龙珠'的形成原理大有关系！
“那我该如何去做呢，可以借鉴画'龙头'的做法，使比例失调！剑招都有一定的运行轨迹，如果把这些轨迹运行得没有章法，那就达到最大的变化效果，当然，也能随便乱来。我不可能为了攻击头部，而把轨迹运到脚上去，那样攻击时间会大打折扣。那怎样才能最大限度发挥它的变化效果呢？”小轩轩觉得这才是真正的关键点，解决好这点，自己的剑法肯定更进一步！
“既然运行轨迹不能偏离太远，该怎样变化才能达到最好的效果呢？对啊，我怎么把这茬给忘了？就像水龙能够变猫、狗、蛇、猪等等，我的剑招也无限变化，只要把变化的数量叠加起来不就成了吗？”
于是，小轩轩就把横挑半厘和旋刺一分改成叠加方式，剑法使起来非常的飘忽和震荡，令人无从捉摸！
这样，一招面目一新的招式便诞生了，小轩轩把它唤做'四不像'招式…
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