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听着张俊的话，我心里就是一动，难道他真的从这些毫无根据的线条里面看出了什么吗？这个结果出乎我的意料，让我有点意外的兴奋和激动。
但是我表面上还不能表露出极度的热切，只能装着有些兴趣的样子，问他道：“说说看，怎么有意思？”
“别急，这事儿只能一步一步的告诉你，最后你才能完全听懂。”
至少在张俊看来，还是把我当朋友的，所以受到我的嘱咐，尤其是收了钱之后，他很用心的在做这件事。最开始的时候，跟我想象的一样，张俊看不出有什么线索，他又不愿意把事情搞砸，所以第一天晚上就开始熬夜，不过熬了大半夜还是没有结果。可能是心里堵得慌，也可能是为了寻找灵感，他跟一个朋友聊了聊天。
怪人的朋友都是怪人，张俊的这个朋友也不例外，他喜欢古乐，尤其喜欢琵琶这种乐器，据说他的家境还是不错的，但这些年下来到处收集琵琶，搞的家徒四壁，可他本人倒是很满足，经常拿这些东西跟人炫耀。
毫不例外的，张俊跟他一聊，对方的话题自然而然又扯到了这些东西上面，对于朋友的爱好，张俊既不热衷也不讨厌，反正本来的目的就是听他闲侃，放松一下心情。张俊的朋友当时正好在收集隋唐时期的一些乐谱，聊着聊着，就聊到了一个叫雷海青的人身上。
这个叫雷海青的人，是唐朝比较著名的一位宫廷乐师，最擅长弹奏琵琶，隔行如隔山，不爱好这些的人，可能提到雷海青就一无所知，连听都没有听说过，但是爱好这个的人一说起来就如数家珍。雷海青这个人的艺术造诣暂且不提，至少是个非常有气节的人，他所处的年代恰好是唐代由盛转衰的分水岭事件：安史之乱，雷海青在叛乱并未离开长安，结果叛军攻入京都，俘虏了包括雷海青在内的很多宫廷民间艺人，叛军把这些人集到一起，命令他们奏乐以庆大军攻破唐都。
据说当时叛军的首领安禄山也要到场，所以在演奏之前，这些艺人已经得到了命令，大军大破唐都，这是喜事，谁敢在演奏期间掉眼泪，立杀无赦。在安禄山到场之前，雷海青夹杂在众人间，表现的很冷静，不哭不骂，镇定如常。但是安禄山到场，亲自点名要雷海青出来弹奏的时候，他就当着所有人的面，用力摔坏了手里的琵琶，然后放声大哭。
能在那种时间地点环境下做出这种举动的，是有惊人的胆魄和气节，结果毫无悬念，雷海青被当众肢解而死。
因为这些，张俊的朋友一向对雷海青推崇备至，前段时间，不知道从什么地方淘换来了一幅字，据说是雷海青的手迹。
这是一幅比较奇怪的字，篇幅里的每一个字都像是汉字，但是仔细看看的话，又都不是。这幅奇怪的字引起了张俊朋友的兴趣，最后来回折腾了很久，自己用功，又渐渐的请教其他人，最后发现，那可能是雷海青活着的时候自娱自乐的一点东西，在这幅像字又不像字的手迹里面，暗藏着一篇乐谱。
张俊的朋友很引以为傲，本来他只是把这些当成吹牛的资本，拿出来说说，并没有其它意思，但是张俊听了之后，却一直在低头思索，最后竟然就在吃饭间一推桌子掉头就走。
可能是朋友的话给了张俊灵感，不过单凭这些，张俊还是不能完全的推断那些线条是什么，他又请教了别人，最后得出了一个结论。当然，这个猜测和推导的过程肯定繁琐又复杂，张俊说了我也听不懂，我只需要结果就足够了。
“我怀疑吧，那些线条如果经过一定模式的排列，最后可以融合得到一些波形。”张俊道：“这些波形，是一个蓝本，或者直接说，它是一篇谱子，我不知道现在有没有那种高端的科技设备，如果有的话，那么以这些波形为蓝本，可以产生一种特殊的次声波。”
“次声波？”我愣了愣，虽然在过去偶尔可以听到这个词，但是我天生就比较懒，没空去研究超声波到底是怎么回事，张俊这么一说，我就觉得抓瞎了。
“没事的，我理解你，你虽然没有知识，但是你有一个谦虚的态度，这很好。”张俊说话就是这样，很伤人心，他道：“给你科普一下吧，否则你又会听的一头雾水。你知道吧，声音是因为振动而产生的，比如说一个物体，它每秒钟产生多少次振动，就会产生相应的声音。每秒钟振动的次数，就是这种声音的频率，我们一般用赫兹来作为这种频率的单位。你的耳朵能听到的声音范围，在二十赫兹到两万赫兹之间，如果声音的频率高于两万赫兹，那你就听不见了，这种声音被称作超声波，你对这个词应该不陌生吧？反之，如果声音的频率低于二十赫兹，你同样听不见，这样的声音，就是次声波。”
张俊是理科出身，提起这个肯定要比普通人知道的多。超声波跟事情无关，就抛开不提了，至于次声波，是和超声波在很多方面相反的，次声波因为不容易被诸如水和空气之类的物质吸收，所以也就不容易衰减，可以传播的很远，甚至在特殊环境也能保持延伸距离，一些次声波的传导距离可以绕地球两三圈，频率越低的次声波，传导的距离就越远。
这个东西如果往深里研究的话，还有很多说头，虽然次声波是耳朵听不到的一种声波，但是如果在特定的环境下，再加上对频率的控制，它会变的非常可怕，比如说，把次声波的频率调整控制到与人体器官的固定频率相接近的时候，会产生共振，人体器官会受共振影响，变形破裂。
“那你说，线条组合，会变成一种特殊的次声波？”
“道理是这个道理，但线条只是一个模型。”张俊解释道：“我这么跟你说吧，从客观角度上来讲，乐谱和音乐是两个完全不同的东西，但是乐谱是音乐的平面记录和模型，只有通过乐器按标准演奏，你看到的乐谱，才会转化成你听到的声音，我这么说，你能明白吗？这些线条所组成的平面波形模型，就是一篇乐谱，如果再有相应的工业设备，它才可能变成真正的次声波。”
“有这种设备吗？”
“我也不清楚，你知道我跟南海的人其实并不熟悉。”
拿着电话，我不由自主的就陷入了思考。如果把问题交给任何人去思考，那么他们脑子里率先出现的关于密码的概念，就是用密码来开启什么东西，或者是一道门，或者是一个封闭的空间，传统意义上的密码，就为了这些事情而服务。但是张俊这样一说，我顿时迷惑了，代表着黑洞密码的线条，最终组合成为了次声波的模型，这些次声波用来干什么？我不相信它能打开一道封闭的大门。
这是反常的一个推测，跟常理不符，问题出在哪里？是张俊理解错了？还是我给他的件出现了误差？
想着想着，我脑子里出现了一个词：毁灭。
这不单单是李富生一个人告诉过我的，在之前陈雨也说过类似的话。这个终极秘密，跟毁灭紧紧相连。
人的耳朵听不到次声波，低频率共振，传导距离极远，毁灭……紧接着，一个一个词汇在我的脑子里重组，我在想，这些线条所组成的特殊次声波，可以变化为一种毁灭性的武器？次声波无法被物体吸收，所以它一旦产生了，就无法阻挡阻拦，只能按照规律自然衰减消失。也就是说，如果这是一种超级武器的话，那么没有人可以阻挡住它。
我想了很长时间，张俊在电话那边几乎打瞌睡了，我试探着问他，这种次声波会不会有什么危险，或者说，会不会演变成一种人力无法抗衡的超级武器。
“那估计是在开玩笑了。”张俊道：“我们对次声波的研究和掌握时间并不算很长，第一台次声波发生器是七二年才出现的，至于次声波武器，那就更晚了。次声波的频率还有延展的方向性都是很棘手的问题，所以次声波武器到目前为止大概只是一种理想化的战争工具，就是说它还存在于理论，真正投入批量生产进而投入到战场上，就不知道是猴年马月的事了。”
“那么，它单纯的就是一种声波了？”
“很难说，反正这个东西如果掌握的不好，危害估计会比较大，尤其是对人体的危害。”张俊道：“次声波听不到，也察觉不到，普通人不可能有任何防备。八五年还是八六年的时候，法国进行次声波实验，因为实验设施不严密，结果声波发生器产生的次声波传导到了十几公里以外，受到次声波影响的二三十个人全都死了。”
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