犀牛尊这种物件，在市面并不常见，就算重生过来的陈阳，在上一世也仅仅在拍卖会上见过几次；青铜犀牛尊更是少之又少，明清时期的拍卖会上倒是见过，但价格并不高；夏商西周，春秋战国时期的青铜犀牛尊，除了博物馆里，其他地方你就别想看到了，先不说个人手里有没有，就算有，你也不能卖，只要一现世，就两条路，一个是交给国家，另一个.......让专家鉴定一下真假！
像这种错金银云纹工艺的青铜犀牛尊，全国就一个，反正陈阳回来重生回来之前，就没听说过在哪里又发现一只。如果说青铜器是商周时期的代表，那么错金银就是春秋战国时期，伟大的巅峰创作。
这种工艺相当复杂，错金银工艺是用两种金属，以不同光泽显现花纹的工艺。错金银工艺在青铜饰件上的运用，始于春秋中期，盛行于战国。
一般来说，错金银的制作分为两种方法，第一种就是直接锤制。要先在青铜器外表铸出或錾刻出，图案、铭文所需的凹槽，然后嵌入金或银丝片，锤打结实，再用蜡石将其打磨润滑，利用金属间不同的性质，使二者牢牢结合，凸显器物上预先设置好的图案。
另一种称为涂画法，这是汉代金银错的次要装饰手法，汉代记载这种工艺说:“错，金涂也”，第一步是制造“金汞齐”。古人发现汞，也就是水银，和黄金接触之后，可以将黄金包裹其中，形成金汞混合的金属，古人称“泥金”。
第二步是金涂，用泥金在青铜器的凹槽上涂饰，各种精美的纹饰，或者富含深意的铭文，就逐渐填满了泥金。
第三步就是加热，汞的沸点大概在 356 摄氏度，而黄金熔点在 1000 度以上，只要控制好温度，汞就会从器物表面蒸发，留下金灿灿的图案。
战国秦汉时期，人们愿意在青铜器上錾刻铭文，但是，铭文与铜器的本性没有区别，而且材质相同不易读出铭文的内容，错金银工艺的出现，使铭文变成了华丽的装饰。经过地下千年埋藏，铜器本身已全身覆盖墨绿铜锈，而错金铭文的光芒丝毫不减，熠熠生辉，美轮美奂。
青铜器玩的是那层锈，错金银纹工艺玩的是它在上千年出土之后的惊艳，这也是这种工艺的宝贵之处！
鄂君启金节 战国 安徽省博物馆藏
陈阳在脑海中回忆着上一世在小鬼子那里见过的那只犀牛尊，眼前这只跟那只简直就是一模一样，如果自己没记错，那只犀牛尊在尾巴的地方有瑕疵。想到这里，陈阳将目光聚集在了犀牛尾巴上，并且示意小六将手电给自己。
陈阳拿着手电在犀牛尾巴上寻找着，小军在旁边噗呲一乐，表示没想到陈老板对屁股这么感兴趣，被小六子拍了一巴掌，明显陈老师在在干正事，他却在捣乱。片刻之后，陈阳就发现了瑕疵的部分，心中深深吸了一口凉气，果然是那只。
“想办法，将这物件弄回去！”陈阳打了一个响指，向两人说道。
小军伸手就要搬，被小龙制止了，现在外面工地上都是人，就这么搬出去，别人指定注意到。不如等他们休息了，找个什么东西罩上，在将东西抬出去。
“陈老板，我觉得现在咱们看看这地下室里，还有没有其他好东西吧！”小六子建议道。
本来地下室就不大，三个人在里面转身还算可以，就这样几人在地下室里找了一圈，除了这只犀牛尊，就是几只破碎的木箱，好像也没有什么其他物件了，小军摇摇头表示没什么了。
陈阳拿着手电四下照着，突然角落的一个土堆里，露出的半截黑色盘子，吸引了自己的目光，陈阳径直走到角落，用手拽了拽那只碗，并没有将碗从里面拽出来，估计是时间太久了，土堆被压的很结实了。
“小军，去外面找把小铲子来！”
不大一会，小军就从外面拎了一只镐回来，“陈老板，用镐快，你起开，我一镐下去就解决了。”
“你是不是傻，”小六子推了小军一把，“你一镐下去，土堆是解决了，里面的东西不也碎了么？”
“又不是啥好东西，就是一只黑色盘子而已！”
“你见过黑色的盘子么？”
没办法，小军又找了一只小铲子回来，陈阳接过小铲子，蹲在土堆前面仔细挖了起来，不大一会功夫，面前一只黑漆碗出现了。
小军和小六子看着陈阳手里的黑盘子，询问这是什么物件。
“盘子！”
陈阳的回答，让小军和小六子相互笑了一下，谁还不知道是盘子！
当陈阳将这只盘子拿在手里的时候，瞬间就觉得不一般，手头的感觉有质感，而且有一种经历了历史沧桑岁月的感觉，这盘子不一般，只不过不知道为什么被涂上了一层厚厚的黑漆。
趁着工人们都休息了，小军和小六子将犀牛尊抬上了陈阳的汽车。陈阳开车回到了家里，并没有将犀牛尊从车里搬下来，而是先拿着盘子上了楼，在家里找出松香水，用来浸泡这只黑色盘子。
为什么不用香蕉水，而选择用松香水，那是因为两者是有区别的。
香蕉水的主要成分包括醋酸、杂醇油、硫酸、乙酸、异戊醇等，这些化学成分，很容易将老物件破坏；而松香水则主要由松香油、醇酸树脂以及溶剂组成，它通常作为助焊剂或稀释剂使用，它能将上面的黑漆去除，并不破坏物件本身。
松香水也有不好的因素，这东西长期吸入容易致癌，所以陈阳将泡着盘子的容器，放到了自己的工作间，锁好门，躺到床上搂过方子薇进入了梦境。
直到第二天中午，盘子上的黑漆全部被泡开，陈阳戴着口罩，用手指碰了碰，有一种海绵的感觉，戴上手套之后，开始清理起来。将上面的黑漆清理掉之后，陈阳看着盘子露出本来的面部，不由心里暗暗吃惊。
盘敞口，浅弧壁，圈足。内外满施黑釉，釉色乌黑锃亮，釉面布满银白色油滴状结晶，仿若大小不一的油花点点，如夜空繁星闪烁，又似一滴滴晶莹的油珠，令人目不暇接。
故宫藏 黑釉油滴釉盘
见到这盘子原貌的陈阳先是一愣，随后起身去外面倒了一杯清水和一杯茶水，先将清水倒了进去，银白色结晶愈加明亮，就跟夜空中的繁星一模一样，随着晃动，银白色的结晶忽亮忽暗，让人目不暇接。
黑釉油滴釉盘内部
将清水倒出，陈阳又将茶水倒入，则结晶闪现出金黄色，十分耀眼，充满神奇魅力。
北宋黑釉油滴釉盘！
黑釉油滴釉盘底部
宋代盛行“斗茶”，使饮茶具备了一种超乎止渴作用的风雅价值。宋代的茶叶是制成半发酵的膏饼。饮用前先把糕饼碾成细末放在茶碗内，再沏以初沸的开水，水面沸起一层白色的沫。宋代的茶盏虽有五种颜色，黑釉、酱釉、青釉、青白釉、白釉，但以黑釉茶盏便于衬托白色茶沫观察茶色而受到斗茶者的爱重。宋徽宗也爱好此道，常与臣属斗茶，上行下效，影响很大。宋徽宗讲，“点茶之色以纯白为上真，青白次之，灰白次之，黄白又次之”，徽宗皇帝赵佶对茶盏的要求首先是“盏色贵青黑”“取其焕发茶采色也”。
建窑的黑釉名气最大，他们专门烧制这种供皇室斗茶的黑釉茶碗。黑瓷本是瓷器中最普遍、最单调的一种釉色，而宋人却奇迹般地创造出了结晶釉，如油滴、兔毫、曜变、鹧鸪斑，使黑釉成为一种别具风格的艺术釉。油滴釉作为其中的代表，利用铁元素在釉中产生不同形状的结晶，采用不同的温度和不同的烧制工艺，创作出变化莫测的满天星斗般的油滴效果，一改黑釉的单调与平淡，为黑釉增添了光彩。
宋代建盏存世根本就不多，其中这种带有结晶釉的茶碗更是少之又少，上次在秀才村自己就遇到一只油滴茶盏，这次又让自己遇到一只盘子，自己这运气真是没谁了！啥时候能白捡一只兔毫、曜变那就更好了。
盏、碗、盘，这是三种不同的器具，盏是侈口，弧壁，深腹，矮而小圈足，通常比碗小，口径大概在9到10厘米；碗是敞口，腹由口至底渐收，圈足，口径大，一般在20到30厘米，而且比盏和盘要高；这种黑釉油滴盘，口径在20多厘米，圈足大概在五六厘米，但高度仅仅也就5厘米左右，比盏和碗要低不少。
确定了物件，又清理了一下工作室，打开气窗通风之后，陈阳拿着这只北宋黑釉油滴釉盘来到了客厅，从茶叶罐里抓了一把茶叶，放入盘中，之后将开水直接倒进了盘中。
开水倒进去之后，慢慢开始变了颜色，碗里的油滴从开始呈现的银白色，慢慢变成了金黄色，陈阳兴奋的一拍大腿，心中暗暗赞叹着，还是古时候的皇帝会玩！
“盛茶闪金光，入水似星辰！”这评价一点都没错！
就在陈阳美滋滋观赏的时候，宋青云给陈阳打来了电话，“你小子跑哪里去了，我到搬迁现场都没找到你，赶紧过来，我有事跟你商量！”
宋青云找自己指定是因为莲花山的事情，陈阳将物件放好，匆忙离开家驾驶着汽车向搬迁现场赶过去，车后面还有一只犀牛尊，这东西才是最难处理的！
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