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四面八方的寒气扑面
蛇
数不清的竹蛇
秦伟东和陈园园大惊
几十条竹蛇还能对付 万条呢
竹蛇帮 到底是大帮 虽然在洪州名气不是很响亮 却有不小的实力
在万蛇的外围 突然有几十支火把点燃
几十支火把 把夜色映得通红
几十支火把摇晃
随着火光 万蛇很快组成了一个大阵
玄襄阵
这是一种迷惑敌人的假阵 队列间距很大 多数旗帜 鼓声不绝 模拟兵车行进的声音 步卒声音嘈杂 好像军队数量巨大 使用各种办法欺骗敌人
三国时期诸葛亮入蜀主政平定南蛮之后之后 蜀军的主要作战对象主要是曹魏的步骑兵联合部队 作战地域主要为山地 而蜀国缺乏马匹 于是诸葛亮排练“八阵图” 八阵实际上是三国时代以前早已存在的阵法 孙子有八阵 孙膑在《孙膑兵法》中也有《八阵》篇 到了东汉作战训练中普遍使用八阵 诸葛亮从蜀国步兵为主力等实际出发 在原有的古八阵基础上创新真的阵法 绘制阵图 最终形成“八阵图” 用以训练蜀军
所谓阵图 就是将阵法绘制成图形 画在锦上、纸上、地上或者用砂石堆砌 形成直观的实物 这就是阵图 诸葛亮纪录阵法的文字沒有流传下來 八阵图在唐代就已经失传 但是据说诸葛亮曾经垒石作八阵图 据说鱼腹江边的八八六十四堆垒石遗迹 就是诸葛亮所遗留的八阵图 结合关于诸葛亮八阵图的只言片语 进行合理模拟 现代兵家认为八阵是一种集团方阵 每个八阵都具有八个小阵分布在中央的中阵四周的八个方向上 八阵的中央是大将 金鼓旗帜 以及直属的兵马 这就是中阵 每个小阵都有天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇等代号 这就是《李唐问对》中的“阵数有九”的说法 所以宋代还有将八阵叫做九军阵
而每个方向的阵编组为六小阵 中阵编组为十六小阵 整个大方阵共有六十四小阵 正好符合鱼腹江垒石遗迹的八八六十四堆垒石的数量 大方阵之后可能还有游骑构成的二十四小阵 一共是八十八小阵 这些小方阵可以是骑兵、步兵、车队 由几十到几百不等组成 前排为弓弩手、中间为长兵器手、后排为短兵器手（有时排列顺序也不同）八阵为了迟滞敌人进攻 发挥蜀军弩兵的威力 在防御时还设置冲车、鹿角、铁蒺藜等障碍 诸葛八阵属于防御性阵型 好处是沒有部署上的弱点 任何方向遭受攻击 整体大阵不需要做出根本性的改变 一处遭到攻击 两翼相邻的阵可以自动变为两翼 保护支援遭受攻击之阵 但是缺点也是明显的 首先就是 这样复杂的诸葛八阵需要大量时间进行训练 而且机动性较差 为了保持阵型的完整 前进时不允许奔跑 后退时不能猛跑 这就是《李唐问对》中的“以前为后 以后为前 前无速度 退无遽走” 所以说八阵是一种防御性质的十分保守阵型 无大败 取得大胜同样也很困难 诸葛亮六出祁山 姜维同样多次攻打魏国 无大败也无大胜 不能说和蜀军采用八阵进行作战毫无关系
但是以上仅仅是诸葛八阵的基础或者原型 因为依靠这样一种僵化的阵型 以蜀国薄弱之力与曹魏抗衡几十年无大败 就仿佛并不可能 而与其传颂了千年的诸葛八阵地位也不相称 而且作战地域属于山地环境 而八阵更适合于步兵在平原作战 所以 诸葛八阵应该有许多变化 当阵地上有沟坎 林木等限制时 应该根据实际情况进行调整 而且行军时 进攻时应该有各种变阵 不过由于资料所限 更加深入的研究诸葛亮八阵相当的困难 而且所谓诸葛八阵不仅仅是作战阵型 而是通过“八阵图”的训练 将蜀军作战指导思想、编制、训练等渗透给蜀军……
万条竹蛇组成了这样一种奇阵
几十个火把不断晃动 蛇群随之而变化
竹蛇帮的确有过人之处
“秦大哥 我们怎么办 ”
“园园 别担心 竹蛇帮沒打算伤我们 ”
“是吗 ”
“应该是的 ”
话虽如此 秦伟东还是有些担心 邪帮的事 有时是不讲规矩与法则的
再说 竹蛇帮为什么要抓走陈园园的妈妈 暂时还不知是出于何种考量
被万蛇包围在中间 寒气逼人 这种感觉 秦伟东就是在梦里都未曾见到
陈园园更是不敢睁开眼睛 扑在秦伟东的怀内
山顶突然响起了一阵箫声
回旋婉转 箫声渐响 恰似吹箫人一面吹 一面慢慢走近 箫声清丽 忽高忽低 忽轻忽响 低到极处之际 几个盘旋之后 又再低沉下去 虽极低极细 每个音节仍清晰可闻 渐渐低音中偶有珠玉跳跃 清脆短促 此伏彼起 繁音渐增 先如鸣泉飞溅 继而如群卉争艳 花团锦簇 更夹着间关鸟语 彼鸣我和 渐渐的百鸟离去 春残花落 但闻雨声萧萧 一片凄凉肃杀之象 细雨绵绵 若有若无 终于万籁俱寂
随着箫声 从四面八方又涌过数不清的竹根蛇
绿幽幽的 铺天盖地
有谁见过如此多的蛇
这次來的蛇数量大约与前次相同
又是万条蛇
这万条蛇在先前的万条蛇外围 又组成了衡轭阵 与长蛇相似 采用多路纵队并排的形式 战斗力较长蛇阵强 “武田八阵”是很有代表性的阵形 另外还介绍一种车悬阵 车悬阵为岛国战国名将上杉谦信所创 车悬阵的与方圆阵相似 大将位于阵形中央 外围兵力层层布设 不同之处在于 机动兵力在外 结成若干游阵 临战时向同一方向旋转 轮流攻击敌阵 形如一个转动的车轮 其意义在于：向敌军的一部不断地施加压力 使其因疲惫而崩溃 己方则因为轮流出击而得到补充和休整 恢复战力 不容质疑 这种战术是很优秀的 车悬阵受地形的制约大 要便于机动；要求大将有高超的战术指挥能力 应善于寻找战机和在军队的轮换中避免疏漏；战力持久却不利速决
两万条竹根蛇 组成两大奇阵 把秦伟东与陈园园包围在中间
箫声再次响起 在夜间飘荡
竟是十面埋伏
柔和而紧张 第一部分写汉军战前的演习 点将、列阵 大战前的准备 着重表现威武雄壮的汉军阵容 音乐昂扬有力 伴有鼓声、号角声 鼓声由慢逐渐加快 营造出大战之前剑拔管张的紧张气氛 第一部分共包括前五个小段
“列营”实际上是全曲的引子 节奏比较自由而富于变化 开始就使用“轮拂”手法先声夺人 渲染了强烈的战争气氛 铿锵有力的节奏犹如扣人心弦的战鼓声 激昂高亢的长音好象震憾山谷的号角声 形象地描绘了战场特有的鼓角音响 此后用种种表现手法表现人声鼎沸、擂鼓三通、军炮齐鸣、铁骑奔驰等壮观场面 恰如其分地概括了古代战场紧紧张激烈的典型环境
“吹打”是全曲中唯一的旋律性较强、抒情气息浓郁的段落 琵琶用轮指奏出的长音 模拟了古代管乐器演奏的行进曲音调 这段间乐极象古代行军时笙管齐鸣的壮丽场面 刻画了纪律严明的汉军浩浩荡荡、由远而近、阔步前进的形象 这段音乐在乐曲艺术形象的塑造上具有高屋建瓴的气魄
“点将”、“排阵”、“走队”三个段落在实际演奏中是有所变化和取舍的 它们的相同特点是节奏整齐紧凑 音调跳跃富于弹性 表现了刘邦汉军战斗前的高昂的士气 操练中队形变换的迅速和士兵步伐矫健的形象 乐曲有条不紊的结构安排 使得情绪的发展步步进逼 为过渡到激战场面作了充分的铺垫
第二部分写楚汉短兵相接、刀光剑影的交战场面 它是乐曲的主体部分 音乐多变 节奏急促 在演奏上连续运用了弹、扫、轮、绞、滚、煞等手法 以描写激烈的撕杀、拼搏 惊天动地、动人心弦
第二部分包括六、七、八三个小段落
群蛇在十面埋伏曲的牵引下 不断变幻阵形
半小时后 箫声突然停住
几十个火把全部息灭
一片黑暗
寒气慢慢减弱 最后完全消失
竹蛇山 死寂
群蛇全部离去
就是山顶的狼叫 也再沒有了
“园园 群蛇全部走了 ”秦伟东道 轻轻地抚摸陈园园的背部
“全部走了 ”陈园园睁开了双眼
到处是黑暗 她开了手电筒
一百米外 似乎有一个人
秦伟东拥着陈园园走了过去
一束光照在了上面
“妈 ”陈园园扑了上去
陈园园的妈妈
“园园 我沒死 ”
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