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成秋屏混了这么多年，见过的演员何止成百上千，无论是驽钝过头纯粹被人捧上来的半吊子还是天资过人却因为中宗原因只能被埋没的演员，她都接触过。对于她来说，看出一个演员的深浅是一件非常简单的事情，就好像她虽然非常欣赏宁朗的演技，在很多事情上根本就是好不掩饰地偏爱着自己手下这一员大将，但所谓父母之爱子，为之计深远。虽然成秋屏还不至于把宁朗当自己的孩子，但为之计深远的想法还是有的。就好像在这一次表演的时候，其实换做是李沐或者任何一个其他男性演员的话，她或许早就让对方通过了，但是既然是宁朗，她就只会严格要求，再严格要求。甚至于她没有主动解释这是为什么，闹得宁朗都开始质疑他自己是不是演技失常了。
她希望宁朗能够自己想通，然后真正进步。不过想是这么想，她也知道如果不给任何提示的话，怕是宁朗会钻牛角尖，所以她才会示意其他演员去调解一下，提醒一下。
这就是成秋屏的一贯做法，就像是母狮一样，不会温柔地一直庇佑你，她更愿意让外界的一切磨砺你。虽然说起来不够柔软，却是真正好的。
话题回到宁朗的演技瓶颈上来。虽然看起来，现在宁朗的瓶颈并不是多么大的一件事，也不过是一个演员靠着自己的天赋表演然后遇到了一点问题而已。但是实际上，作为一个清楚电影工业的发展历史的人，成秋屏旁观着宁朗的苦恼，心里却很清楚事情并不是宁朗一个人的演技瓶颈这么简单。
这是整个电影工业的演技方法的改革和进步的问题。
在电影工业还未真正发展起来的年代，演员们并不清楚自己到底是在做什么。然而事实上，这就是在表演方面非常著名的演技体验派、表现派，方法派的分别。一般人通常很难理解课本上那些专业的表演名词，但是简而言之，所谓的表现派，就是演员主导角色的表演方式，也就是说，人们在观看电影剧情的时候，第一时间会恍然，这个人是某某演员，进而才认知到这是某某角色。而体验派，则是角色主导演员。也就是说，在不同的影片中，人们会先意识到这是剧情中的某某角色，进而才认知到这是某某演员。当然，如果单纯对电影本身来说，导演理所当然会更加喜欢体验派的演员一点，因为演员个人太过出彩是会掩饰电影本身的，有本事的导演总不太希望出现这样的情况。不过对于演员来说，假如他们的光辉老是被角色所遮掩，自己却被忽视的话，对于他们的演艺事业发展却不是一件好事——在这个演员已经不再单纯是演员，而是明星的时代。
如果体现在外部环境上的话，表现派的演员经常会被一般人认为是演技不太好，不论做什么事情都显得是一个调调，久而久之就会有人说他们的表演苍白之类的话了。曾经有个从八十年代就成名的著名女影星，年纪大了之后照样能够出演倾国倾城的女子，但是在外界她的黑就说她几十年演戏都是那个随便往哪儿一靠自以为风情万种的样子。其实未必是她的错，只是演技方法如此罢了。而体验派演员，就像是宁朗这样，他的天赋让他能够做到演谁像谁，甚至因为成秋屏一开始的刻意栽培和重视，使得他不必担心自己的光芒被遮掩，但是这样的演技究竟是不够的。
在地球的电影发展历史上，演技方法派的诞生就是在类似的情况下。
所谓的演技方法派，简而言之就是演员深入体会角色，并且在这个基础上进行自我发挥充实的一种方法。地球的方法派的创始者们，一则最开始强调“情绪记忆”，要求演员保持角色应有的情绪并且形成习惯，不过情绪持续久了总容易发生一点心理问题……所以后来二则出现了通过还原角色生活状态和内心的方法派。方法演技要求演员必须精于观察事实，揣摩现实生活中的行为，同时应该对心理学有基础认识，能够想像出演绎角色的心理状况，演活角色。总的来说，方法派算是体验派的进一步发展。
用一个不太完整恰当的定义，所谓的体验派就是靠着天赋直接上派，表现派就是勤能补拙锻炼演技派，方法派则是天赋加上一定锻炼的派系。这个定义非常不标准，不过大概也能说明这到底是怎么一回事了。整体而言，体验派、方法派和表现派存在一定的对立性，不过以现在成秋屏手下的演员的水准，还没有到能够开始把两者互相结合的地步。现在她的演员们，要么是体验派、要么是表现派，而宁朗这个被寄予厚望的家伙，现在才开始向着方法派进步呢。
其实商如说揣摩角色在不同的情况下的不同反应，意思并不是告诉宁朗要体会角色内心之类，她的表演方式是典型的表现派，就是在准确的时间点上做出准确的动作和说出准确的语言，不过天才总是触类旁通的，宁朗并没有走向表现派的领域，反而是意识到了方法派的存在。他最终是追求大框架的深入，而非如表现派在细节上抠。不管怎么样，在这么一番谈话之后，宁朗的演技恐怕会有一个长足进步，在最近的这一段时间内，所有人恐怕都能看见他的演技爆发。
也算是厚积薄发？他好歹算是表演了这么多的电影，能够在这样的基础上进步其实也是正常的事情。
因为商如的提醒，想通了自己应该如何努力的宁朗并没有立刻去找成秋屏要求要继续自己的戏份拍摄，他觉得自己应该稍微冷静下来，沉淀一下自己的想法，不然虽然他已经找到了方向，但是终究很多东西还没有细想，急着继续拍摄也不是个办法。
这是成秋屏的电影，他希望自己在成秋屏的电影里永远都能够做到最好，正因为如此，他不愿意敷衍了事。更况且，刚才场记方面才调换了拍摄进度，现在立刻换回来不是给人家添麻烦吗？
在拍摄过程中，成秋屏偶尔向宁朗那边投射一个眼神，然后她就发现，似乎宁朗已经想通了。
说老实话，成秋屏有点惊讶，因为按照她的经历来说，即使是天才级别的演员，在遇到一些事情的时候也是很容易陷入低潮期的，即使已经有了路，对方可能也要花上十天半个月慢慢去思考去想通。但是宁朗这样子……未免有点惊人？还是说她遇到了所谓传说中不世出的鬼才？
鬼才，提到这个词的时候成秋屏忍不住微微皱眉。她是个爱好习惯比较大众化的人，对于一些小众片，虽然从艺术的方面她能够接受，但是多少还是不太喜欢的。在地球的时候，她倒是和几位所谓“鬼才导演”私交不错，但是在电影上面，她说实话不太喜欢这些人的作品。
察觉自己思绪有点飘远，她又赶忙将自己的思维拉回来，重新专心放在场上，继续她的拍摄。
现在可不是分神的时候，因为成秋屏正在教导摄影师们使用一种特效拍摄方式。为了拍摄出幻想和回忆的画面，她现在需要使用多次曝光的手法，但是这种手法放在后世是简单的，在现在，对于摄影师们来说要操作却多少有点麻烦。
她还没打算采用太复杂的多次曝光方式，预算阴影部分对于现在的摄影师来说还有些困难，所以她直接选择了固定镜头遮挡一半镜头拍摄另一半，等会儿再返工的方式，但就是这样，她心里觉得没有太多值得强调的手法，摄影师们还是显得有些手忙脚乱状况百出。好吧，能够理解，这些摄影师拿起摄像机都才几个月时间呢，摄相本身对他们来说还不是那么熟悉，更不要说如某些摄影大师一样能够做出艺术的效果了。但是成秋屏也没办法，只能慢慢教导着这些人，尽力让他们进步。电影圈才起步呢，宁朗这样的天才都在自己手下，赵谦君也不错了，难道她还指望能够有一个摄影天才到自己麾下被自己差遣？想得太美妙了一点吧。
事实上，这样从演员的演技到摄影的手法都要操心才是成秋屏的工作状态。不要看她好像一开始就写了两本书讲怎么拍摄电影，立刻在这个圈子里封神似乎轻轻松松，简简单单，实际上，在一个世界真正白手起家构建电影圈，成秋屏才体会到电影圈发展那几十年是多么不容易。有太多的技术要积累了，而很多东西成秋屏因为太习惯了它们的存在，甚至意识不到这是技术的一种，就像现在的多次曝光，以前说一句就行了，现在还要手把手教人。
但是有什么办法呢？谁让成秋屏如此热爱电影事业？她也只能这样慢慢做了，人生那么长，她猜等到自己六十岁的时候，有自己的加速，那个时候的电影圈就应该已经到了地球现在的状态吧？(未完待续。如果您喜欢这部作品，欢迎您来（）订阅，打赏，您的支持，就是我最大的动力。)
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